《一生一世》製片人:「小火慢燉」的愛情,氛圍感甜劇「進化論」

维尼 2021/10/26 檢舉 我要評論
 

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愛奇藝的「戀戀劇場」由都市情感劇《一生一世》壓軸收官,男女主角周生辰和時宜完成了一場小火慢燉的愛情,看過都說甜。CP好嗑,劇情發糖,似乎成了愛情劇的熱度密碼?對《一生一世》來說又不儘然。

《一生一世》與8月播出的古裝言情劇《周生如故》共同脫胎于言情大神作家墨寶非寶的小說《一生一世美人骨》,書只有一本,劇卻講了古代與現代兩個不同的故事。從《周生如故》到《一生一世》,相愛的還是周生辰和時宜,觀眾可是看盡了二人從虐到甜的跨時空愛情。

這麼一分為二古今並存的敘事,並非《周生如故》與《一生一世》專用,但這兩部劇真正是花開兩朵各表一枝地又把兩個故事說開了花。 愛奇藝站內熱度節節高升,最終《一生一世》以9208的熱度峰值成為年度第二,雲合有效播放量登頂9月霸屏榜,德塔文電視劇景氣指數日榜均值破1,成功達到國民熱劇標準,成9月第一爆劇。

相比《一生一世》已有比較詳盡的框架情節,《周生如故》要由萬字故事擴寫到一部24集劇集的體量,內容填充是一項大工程,好在墨寶非寶編劇,無異于「親媽」下筆,無論片方還是粉絲方,心底都會踏實不少。

新天地工作室方面則會根據華策克頓以往做劇的經驗以及專業部門的調研結果,與編劇就填充哪些方面的情節予以溝通。最終得以在漼時宜所出身的名門漼氏家族與周生辰所在的南辰王府這兩個場景模組中,增加人物與情節,通過不斷增設日常人物關係為觀眾增加更多情感方面的細節體驗。

如果說劇本方面,把兩部劇都交給「親媽」墨寶非寶編寫是一種內容的統一,那麼 兩部劇分別啟用不同導演團隊則是從單個項目的整體把控方面考量。

在汪琳佳看來,導演是一部劇開機之後所有工作中的主角,負責主導團隊和演員進行一整個拍攝流程,所以站在製片方的角度,會根據過往作品拍攝經驗來選擇在古裝劇或者都市劇方面更加擅長的導演負責不同部分。

幸而兩位導演提前做足功課,包括閱讀原著小說以及另一部的劇本,不僅是在故事上加深理解,在和編劇、造型團隊以及美術團隊的籌備會議上,也會對彼此用到的拍攝手法提前知曉,再加上後期的細微調整,這才成就了現在觀眾所看到的《周生如故》與《一生一世》連續播出,卻 在鏡頭語言和氛圍塑造等調性方面格外統一。

「拍攝的時候我們都開玩笑說我們自己的團隊軋戲了。」雖然從故事邏輯上是古裝篇先播出,但拍攝時卻因為古裝劇的籌備更為複雜而先開拍了時裝篇,在時裝篇開拍過程中,古裝篇的道具、服裝、佈景可以同步製作。

兩個專案同步推進,不同的導演連續執導,一段跨度很長的演員檔期協調,細碎的問題不斷襲來,但終于都能無縫銜接順利拍完,這些對汪琳佳乃至新天地工作室整個團隊而言都是一種挑戰。

小火慢燉的情感+治癒系氛圍感,當代言情進化論

IP一分為二去做,過程肯定是會比單做一個專案吃力不少,但播出的時候,觀眾在《周生如故》中漸入佳境,再在《一生一世》裡感受溫暖甜蜜,網站會員更新速度加起來有兩個月排播期,給了這麼一個小火慢燉的愛情故事充足的發酵期和回味期,這也正是片方看中這個IP的獨特性之一。

「小說本身細水長流的敘事風格決定了這兩個故事很有氛圍感的調性,影視化之後兩部獨立的故事之間又會有千絲萬縷的呼應,再注入了江南園林、西安城牆這些國風元素,都保證了它們在市場上是獨一無二的存在,也是為什麼我們一直很堅定這個路數走下去。」

的確是和很多求爽感或者甜到齁的劇不太一樣。按照《周生如故》和《一生一世》基本設置,它們在孵化的過程中會有太多的幾率成為一部古裝朝堂權謀劇和現代豪門恩怨劇,但為什麼最後是觀眾看到的這樣充滿令人動心的氛圍感?

「故事就是個愛情故事,再多的場景設定或者推進情節的恩怨矛盾都是背景一樣的存在,沒有濃墨重彩地去渲染裡面有多少仇深似海的東西,是因為我們希望可以多一些治癒。」

《周生如故》作為距離觀眾比較遙遠的古裝劇,可以設定一些皇權士族的糾紛。《一生一世》作為發生在每個人身邊一樣的現代劇,如何設定人物壓力才能一邊推進劇情一邊又儘量可以寫實?

「我們還是希望可以通過這部劇裡的每一個人物去探討你如何處理和身邊愛的人的關係,畢竟每個人都是處在一個人物關係的中心被愛包圍。」每個角色都有自己的方式去處理自己需要面對的人際關係。

周生辰需要處理時宜和家族的關係,但他是會替時宜減壓的存在,天大的事都未必會告訴時宜,先幫她擔著,讓時宜身處相對輕鬆的環境;時宜同樣要處理周生辰和自己父母的關係,但觀眾也會發現,都市篇裡的時宜在擺脫了古代篇的禮教束縛後,變得更加隨心而為,感情方面更是主動,一邊積極地處理問題,一邊利用自己活潑樂觀的性格去促成輕鬆的氛圍。

包括周文幸希望幫助緩和嫂嫂時宜和母親秦婉之間的關係,秦婉則更需要顧及家族中每個人的關係。人物的交錯和關係網的複雜提供了更多的行為樣本,不僅是人物關係的場景與現代人有共鳴,角色的行為也給觀眾提供瞭解決問題的可選項。

現在比較喜歡看都市情感劇的觀眾其實還是相對喜歡輕鬆舒緩一些的人物關係,和以前大家追求的過于戲劇化誇張的劇情不同,隨著生活發展,大家也希望看接地氣的東西了。」

于是在改編時, 墨寶非寶就已經將小說中懸浮的設定修改,進行落地化處理。除了結尾部分需要通過周文川去引發的矛盾[高·潮]之外,在周生辰和時宜身邊看到的每個人物都不是反派的設定,即便如秦婉這般不希望時宜嫁入周家,在故事的後半程她也與時宜當面解釋了自己站在不同人的角度所考慮的問題。

「不管是親情、愛情還是友情,大家開誠佈公地說清楚,吵一架也好,互相理解也好,坦誠相對,現在的觀眾好像就是越來越喜歡看這種了。」

這就是做專案之前除了依靠經驗之外,還需要分析定位目標市場和受眾的原因。《一生一世美人骨》作為有相當體量書粉的網文IP, 首先通過填充還原小說情節抓住書粉,同時考慮輻射更多喜歡言情的年輕女性觀眾。

除了「先虐後甜」增加《一生一世》的甜劇治癒力,現在所謂的「年輕女性」范疇也在不斷增加,「比如現在是2021年,40歲左右的女性也是80後。」喜好趨勢大抵也與90後、Z世代相近,輕鬆溫柔的言情故事所輻射的通感人群逐漸壯大,整個團隊都在向著如何將美好愛情的夢幻感與引人共鳴的現實感進行平衡而努力摸索。

汪琳佳認為,「除了和小說一樣,通過‘世人大多眼孔淺顯,只見皮相,而未見骨相’這句話,帶給我們從古到今傳遞下去的一種待人看事不能只看表面的思考之外, 我們也想做一出溫暖的愛情,是能夠讓女性觀眾覺得好看的、治癒的、能記得住的,並且對這樣一段彼此珍惜、彼此尊重的感情有很高的期待,就可以了。」

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